Биринчи белгилүү музыкалык аспаптар 35 000 жыл мурун табылган сөөк флейта болгон, бирок адам буга чейин ырдаган болушу мүмкүн. Убакыттын өтүшү менен музыкалык үндөрдүн кантип жасалып, уюшулгандыгы жөнүндө түшүнүк пайда болгон. Музыка жасоо үчүн музыкалык масштабдар, ритмдер, обондор жана гармониялар жөнүндө баарын билүүнүн кажети жок болсо да, кээ бир түшүнүктөрдү түшүнүү сизге музыканы баалоого жана жакшы кылууга жардам берет.
Кадамдар
1 -бөлүк 4: Үндөр, Эскертүүлөр жана Таразалар
Кадам 1. "Чайыр" менен "нота" ортосундагы айырманы түшүнүңүз
” Бул терминдер музыкалык үндөрдүн сапаттарын сүрөттөйт. Терминдер байланыштуу болсо да, алар бир аз башкача колдонулат.
- "Pitch" берилген үндүн жыштыгы менен байланышкан төмөн же бийик сезүүнү билдирет. Жыштык канчалык чоң болсо, чайыр ошончолук жогору болот. Ар бир эки чайырдын ортосундагы жыштык айырмасы "интервал" деп аталат.
- "Эскертүү" деп аталган чайырлардын диапазонун билдирет. Орточо Сдан жогору А үчүн стандарттык жыштык 440 герц, бирок кээ бир оркестрлер бир аз башка стандартты колдонушат, мисалы, 443 герц, жаркыраган үн чыгаруу үчүн.
- Көбү нота башка нотага каршы ойногондо же алар тааныган музыкалык чыгармада бир катар ноталардын туура угулганын аныктай алышат. Бул "салыштырмалуу кадам" деп аталат. Бир нече адамдар "абсолюттук чайырга" же "кемчиликсиз кадамга" ээ, бул шилтеме үнүн укпай туруп, берилген чайырды аныктоо жөндөмү.
Кадам 2. "Тембр" менен "тон" ортосундагы айырманы түшүнүңүз
” Бул үн терминдери көбүнчө музыкалык аспаптарга карата колдонулат.
- "Тембр" музыкалык аспап нота черткен сайын угулуучу негизги үндүн (фундаменталдуу) жана экинчи даражадагы (обондордун) айкалышын билдирет. Акустикалык гитарада төмөн E жибин жулганыңызда, сиз чындыгында төмөн E нотасын гана эмес, ошондой эле E E жыштыгына эселенген жыштыктарда дагы кошумча үндөрдү угасыз. Бул үндөрдүн айкалышы, алар дагы "гармоника" деп аталат, бир аспаптын үнүн башка аспаптан айырмалап турат.
- "Тон" - бул кандайдыр бир мааниге ээ эмес термин. Бул фундаменталдык жана экинчилик гармониктердин айкалышынын угуучунун кулагына тийгизген таасирин билдирет. Ноттун тембрине дагы бийик үндүү гармоникаларды кошуу жаркыраган же курч обон чыгарат, ал эми аларды өчүрүү жумшак обонду пайда кылат.
- "Тон" ошондой эле эки кадамдын ортосундагы аралыкты билдирет, ошондой эле бүтүн кадам деп аталат. Бул интервалдын жарымы "жарым тон" же жарым кадам деп аталат.
3 -кадам. Эскертүүлөргө ат коюңуз
Музыкалык ноталарды бир нече жол менен атаса болот. Батыш дүйнөсүнүн көбүндө көбүнчө эки ыкма колдонулат.
- Каттын аталыштары: Белгилүү бир жыштыктардын ноталарына тамга аттары ыйгарылат. Англис жана голланд тилинде сүйлөгөн өлкөлөрдө тамгалар Адан Гге чейин чуркайт, бирок немис тилдүү өлкөлөрдө "В" В тегиз нотасы үчүн колдонулат (А жана В баскычтарынын ортосундагы кара пианино баскычы), жана "H" В табигый нотаны (фортепианодогу ак В клавишасы) көрсөтүү үчүн колдонулат.
- Сольфеджио ("сольфеге" же "сольфео" деп да аталат): "Музыканын үнү" күйөрмандарына тааныш бул система масштабдагы ырааттуу позициясына жараша ноталарга бир муундуу аттарды ыйгарат. 11 -кылымдын кечили Гвидо д’Арезцо тарабынан иштелип чыккан баштапкы система Чөмүлдүрүүчү Сент -Джонга ырдаган саптардын биринчи сөздөрүнөн алынган "ut, re, mi, fa, sol, la, si" колдонгон. Убакыттын өтүшү менен "ut" "do" менен алмаштырылган, ал эми кээ бирлери "sol" сөзүн "so" деп кыскартып, "si" ордуна "ti" ырдашат. (Дүйнөнүн кээ бир бөлүктөрү сольфеджио аттарын Батыш дүйнөсү тамгалар аттарын колдонгондой колдонушат.)
Кадам 4. Эсептердин сериясын масштабда уюштуруңуз
Масштаб - бул эң бийик чайыр эң төмөнкү чайырдын эки эсе жыштыгында турган чайырлардын ортосундагы ырааттуу интервалдардын тизмеги. Бул диапазон октава деп аталат. Бул жалпы таразалардын кээ бирлери:
- Толук хроматикалык шкала 12 жарым кадам аралыкты колдонот. Орточо Стан Cге чейинки фортепианодо октаваны ойнотуу, ортодогу бардык ак жана кара баскычтарды үн чыгаруу, хроматикалык масштабды пайда кылат. Башка таразалар бул масштабдын кыйла чектелген түрлөрү.
- Негизги масштабда жети интервал колдонулат: Биринчи жана экинчиси бүт кадамдар; үчүнчүсү-жарым кадам; төртүнчү, бешинчи жана алтынчы бүтүн кадамдар; ал эми жетинчиси-жарым кадам. Пианинодо өйдөдөгү С -дан С -ге чейин ак баскычтарды гана угуу чоң масштабдын мисалы.
- Кичинекей масштабда да жети интервал колдонулат. Эң кеңири таралган түрү - табигый кичинекей масштаб. Анын биринчи аралыгы бүтүндөй кадам, бирок экинчиси-жарым кадам, үчүнчүсү жана төртүнчүсү-бүтүн кадамдар, бешинчиси-жарым кадамы, алтынчысы менен жетинчиси-бүтүндөй кадамдар. Пианинодо октаваны А астынан С ортосуна чейин Адан С ортосуна чейин ойноп, ак баскычтарды гана угуу - табигый кичинекей масштабдын мисалы.
- Пентатоникалык шкала беш интервалды колдонот. Биринчи интервал бүтүн кадам, кийинкиси үч жарым кадам, үчүнчүсү жана төртүнчүсү бүтүн кадам, бешинчиси үч жарым кадам. (C баскычында бул колдонулган ноталар C, D, F, G, A жана C дегенди билдирет.) Ошондой эле пианино боюнча орто С менен жогорку Стин ортосундагы кара баскычтарды гана ойноо менен пентатоникалык масштабда ойной аласыз.. Пентатоникалык таразалар африкалык, чыгыш азиялык жана түпкүлүктүү америкалык музыкада, ошондой эле элдик музыкада колдонулат.
- Негизги таразалар көңүлдү көтөрөт жана бактылуу, ал эми кичинекей таразалар караңгы, олуттуу өңгө ээ.
- Шкаланын эң төмөнкү нотасы "ачкыч" деп аталат. Адатта, ырлар ырдын акыркы нотасы негизги нота болуп калгандай жазылат; C баскычында жазылган ыр дээрлик дайыма С жазуусу менен аяктайт. Ачкычтын аты, адатта, ырдын чоң же кичине масштабда ойнолушун да камтыйт; шкала атабаса, ал негизги масштаб деп түшүнүлөт.
Кадам 5. Колдонуу курч жана квартира ноталарды жогорулатуу жана түшүрүү үчүн
Курч жана батирлер ноталардын кадамдарын жарым кадамга көтөрүп, түшүрүшөт. Алар C-major же A-minorдон башка ачкычтарда ойноп жатканда, чоң жана кичине таразалар үчүн интервал үлгүлөрүн туура сактоо үчүн керек. Кескин жана батирлер кокус деп аталган символдор менен жазылган музыкалык саптарда көрсөтүлгөн.
- Жазуунун алдына коюлган (#) хэштегине окшош курч символ анын кадамын жарым кадамга көтөрөт. G-major жана E-minor баскычтарында F F-курч болуу үчүн жарым кадамга көтөрүлөт.
- Жазуунун алдына коюлган учтуу кичинекей "b" окшош жалпак символ, анын кадамын жарым кадамга төмөндөтөт. F-major жана D-minor баскычтарында В жарым-жартылай төмөндөтүлүп, B-жалпак болуп калат.
- Ыңгайлуулук үчүн, ар дайым белгилүү бир ачкычта тегизделиши же тегизделиши керек болгон ноталар ар бир саптын башында музыкалык персоналдын ачкыч колтамгасында көрсөтүлөт. Кокустуктар ыр чоң же кичине баскычтын сыртындагы ноталар үчүн гана колдонулушу керек. Кокустуктар ушинтип колдонулганда, алар чараларды ажыратуучу вертикалдуу сызыктын алдындагы көрүнүштөргө гана колдонулат.
- Тик параллелограммга окшогон табигый символ, анын эки чокусунан өйдө жана ылдый созулган вертикалдуу сызык менен, башка жерде кесилбеши же тегизделиши мүмкүн болгон белгинин алдында колдонулат, ал ошол жерде болбошу керек. ырда. Натуралдар эч качан негизги кол тамгаларда пайда болбойт, бирок табигый нерсе чаранын ичинде колдонулган курч же жалпак эффектти жокко чыгара алат.
4 -бөлүктүн 2 -бөлүгү: Бит жана ритмдер
1 -кадам. "Согуу", "ритм" жана "темптин" айырмасын түшүнүңүз
” Бул терминдер да тыгыз байланышта.
- "Beat" музыканын жеке импульсун билдирет. Согуш үн чыгарылган нота же тыныгуу деп аталат. Бир согууну бир нече ноталарга бөлүүгө болот, же бир нече соккуларды бир нотага же эс алууга дайындаса болот.
- "Ритм" бир катар согууларды же импульстарды билдирет. Ырдын ноталары жана эс алуусу ырдын ичинде кандай жайгашканы менен аныкталат.
- "Темпо" ырдын ылдам же жай ойнолушун билдирет. Ылдамдык канчалык тез болсо, мүнөтүнө ошончолук көп сокку ойнолот. "Көгүлтүр Дунай Вальсы" жай темпке ээ, ал эми "Жылдыздар жана чаарлар түбөлүккө" ылдамыраак темпке ээ.
Кадам 2. Топ чараларга урунат
Чаралар - бул соккулар тобу. Ар бир өлчөөдө бирдей сокку бар. Ар бир өлчөөнүн соккуларынын саны жазуу музыкасында убакыт белгиси менен көрсөтүлөт, ал сан менен бөлүүнү ажыратуучу сызыгы жок бөлчөккө окшош.
- Жогорку сан өлчөө үчүн уруулардын санын көрсөтөт. Бул сан көбүнчө 2, 3 же 4, бирок 6 же андан жогору болушу мүмкүн.
- Төмөнкү сан кандай нотанын толук ыргытылганын көрсөтөт. Төмөнкү номер 4 болгондо, чейрек нотасы (сызыгы тиркелген, овалга окшош) толук сокку алат. Төмөнкү сан 2 болгондо, жарым нота (ага тиркелген сызыгы бар ачык сүйрү окшойт) толук сокку алат. Төмөнкү номер 8 болгондо, сегизинчи нота (желеги бар чейрек нотага окшош) толук сокку алат.
3 -кадам. Стресстүү ритмди издеңиз
Ритмдер ченемдеги кайсы соккуларга басым (басым) жана кайсы соккулар (стресстен өтпөгөн) боюнча аныкталат.
- Көпчүлүк музыкалык чыгармаларда биринчи ритм же оптимизм басымга алынат. Калган соккулар же оптимисттер стресстен өтпөйт, бирок төрт ирет өлчөөдө үчүнчү сокку стресске дуушар болушу мүмкүн, бирок ылдыйкыга караганда азыраак даражада. Стресстүү соккуларды кээде күчтүү сокку деп да аташат, ал эми стресстен чыкпаган соккуларды кээде алсыз уруулар деп да аташат.
- Кээ бир музыкалык стресстер ылдый эмес, башкача. Стресстин бул түрү синкопация деп аталат жана стресстин арткы соккусу деп аталат.
4 -бөлүктүн 3 -бөлүгү: Мелодия, Гармония жана Аккорддор
Кадам 1. Ырды обону менен аныктаңыз
"Мелодия" - бул ноталардын ырааттуулугу, алар угулган адам ноталардын бийиктигине жана ритмине негизделген ырааттуу ыр экенин аныктайт.
- Мелодиялар фразалардан турат, бул чаралар тобу. Бул сөз айкаштары мелодияда кайталанышы мүмкүн, мисалы, Christmas Hall "Decks the Halls", мында биринчи жана экинчи саптар чаралардын ырааттуулугун колдонушат.
- Жалпы мелодиялык ырдын структурасы - бул бир аяттын бир обонуна ээ болуу жана ага байланышкан обон хорго же баш тартууга кызмат кылуу.
2 -кадам. Обонду гармония менен коштоп жүрүңүз
"Гармония" - бул анын обонун күчөтүү же карама -каршы коюу үчүн ноталардын сыртында ойноо. Жогоруда айтылгандай, көптөгөн кылдуу аспаптар чындыгында бир нече обондорду жаратат; фундаменталдык обон менен чыккан обондор гармониянын бир түрү. Гармонияга музыкалык фразаларды же аккорддорду колдонуу аркылуу жетүүгө болот.
- Обондун үнүн күчөтүүчү гармониялар "үнсүз" деп аталат. Гитаранын кылы үзүлгөндө фундаменталдык обон менен чыккан обондор үнсүз гармониянын бир түрү.
- Обонго карама -каршы келген гармониялар "диссонант" деп аталат. Диссонанттык гармонияларды бир эле учурда бир нече карама -каршы обондорду ойнотуу аркылуу жаратууга болот, мисалы, "Row Row Row Your Boat" ырын ырдоодо, ар бир топ башка убакта ырдай баштайт.
- Көптөгөн ырлар диссонансты туруксуз сезимдерди билдирүү жолу катары колдонуп, бара -бара үнсүз гармонияга карай иштейт. Жогорудагы "Row Row Row Your Boat" турунун мисалында, ар бир топ өз аятын акыркы жолу ырдап бүткөндө, акыркы топ "Жашоо - бул түш" деп ырдаганга чейин ыр тынчыраак болот.
3 -кадам. Аккорддорду түзүү үчүн ноталарды стекке салыңыз
Аккорд үч же андан көп ноталар угулганда пайда болот, көбүнчө бир эле учурда, бирок дайыма эмес.
- Эң кеңири таралган аккорддор - бул триадалар (үч ноталар), анда ар бир кийинки нота мурунку нотадан эки нотага чейин. C негизги аккордунда ноталар C (аккорд тамыры), E (негизги үчүнчү) жана G (бешинчи). С минордук аккордунда Е E-батирге (кичинекей үчүнчү) алмаштырылат.
- Дагы бир кеңири колдонулган аккорд - бул жетинчи аккорд, анда төртүнчү нота триадага, жетинчи нота тамырынан өйдө кошулат. C негизги жетинчи аккорд C-E-G триадасына B нотасын кошуп, C-E-G-B тизмегин түзөт. Жетинчи аккорддор үчтүккө караганда диссонанттуу.
- Ырдагы ар бир жеке нота үчүн башка аккордду колдонууга болот; чач тарачтын төрттүк гармониясы ушундайча түзүлгөн. Көбүнчө, бирок, аккорддор аккорддон табылган ноталар менен жупташат, мисалы, Е нотаны обонго коштоо үчүн C чоң аккорд ойноо.
- Көптөгөн ырлар үч аккорд менен ойнолот, алардын тамыры ноталары биринчи, төртүнчү жана бешинчи ноталар. Бул аккорддор I, IV жана V рим цифралары менен көрсөтүлөт. С мажордун ачкычында бул аккорддор С майор, Ф майор жана Г майор болмок. Көп учурда жетинчи аккорд V мажор же минор аккорд менен алмаштырылат, андыктан C мажордо ойногондо V аккорд G майор жетинчи болмокчу.
- I, IV жана V аккорддор баскычтардын ортосунда өз ара байланышта. F майор аккорды C майор ачкычындагы IV аккорд болсо, С мажор аккорд V майор клавишасындагы V аккорд. G мажор аккорды C мажор клавишасындагы V аккорд, бирок С мажор аккорд G майор клавишасындагы IV аккорд. Бул өз ара байланыш аккорддордун калган бөлүгүн камтыйт жана бештин тегерекчеси деп аталган диаграмма катары картага түшүрүлүшү мүмкүн.
4 ичинен 4 -бөлүк: Музыкалык аспаптардын түрлөрү
1 -кадам. Музыка жасоо үчүн урма аспапты чаап же кырып салыңыз
Урма аспаптар музыкалык аспаптын эң байыркы түрлөрүнүн бири болуп эсептелет. Көпчүлүгү ритмди түзүү жана сактоо үчүн колдонулат, бирок кээ бирлери обонду ойносо же гармонияны жаратса.
- Бүт денесин дирилдетүү менен үн чыгарган урма аспаптар идиофон деп аталат. Буларга чогуу урулган аспаптар кирет, мисалы, циклдар жана кастанеттер жана башка нерсе менен урулган аспаптар, мисалы, болот барабандары, үч бурчтуктар жана ксилофондор.
- "Териси" же "башы" бар сокку аспаптар урганда титирейт, мембранофондор деп аталат. Буларга тимпани, том-том жана бонго сыяктуу барабандар, ошондой эле жипти же таякты мембранага бекиткенде, аны тартканда же сүрткөндө титиретет, мисалы, арстандын күрүлдөшү же кубика.
Кадам 2. Аны менен музыканы жасоо үчүн жыгачтан жасалган аспапка үйлөңүз
Жел үн аспаптары үйлөгөндө дирилдеп үн чыгарат. Көбү үндөрдүн үнүн өзгөртүү үчүн тон тешиктерин камтыйт, ошентип аларды обондорду жана гармонияларды ойнотууга ылайыктуу кылат. Woodwinds эки түргө бөлүнөт: аспаптын бүт денесин титиретүү менен үн чыгаруучу флейта жана аспаптын ичине жайгаштырылган материалды титиретүүчү камыш түтүктөр. Булар дагы эки түргө бөлүнөт.
- Ачык флейта аспаптын четине үйлөнгөн аба агымын бөлүү менен үн чыгарат. Концерттик флейта жана панпиптер - ачык флейтанын түрлөрү.
- Жабык флейта абаны каналдагы канал аркылуу бөлүп, аспапты дирилдетет. Жазгыч жана орган түтүктөрү жабык флейтанын түрлөрү.
- Жалгыз камыштуу аспаптар аспаптын оозуна камыш салышат. Камыш ичине киргенде аспаптын ичиндеги абаны дирилдетип үн чыгарат. Кларнет жана саксофондор-бир камыштуу аспаптардын мисалдары. (Саксофондун денеси жезден жасалганына карабай, ал жыгачтан жасалган аспап деп эсептелет, анткени анын үнүн чыгаруу үчүн камыш колдонулат.)
- Кош камыштуу аспаптарда бир камыштын ордуна бир учунан байланган эки камыш камыш колдонулат. Гобой жана фагот сыяктуу аспаптар кош камышты оюнчунун эрининин ортосуна коюшат, ал эми crumhorn жана bagpipes сыяктуу аспаптар кош камышын жаап турат.
3 -кадам. Музыка жасоо үчүн эриндери жабылган жез аспапка үйлөңүз
Аба агымын башкарууга гана таянган жыгач шамал аспаптарынан айырмаланып, жез аспаптар үнүн чыгаруу үчүн оюнчунун эриндери менен бирге дирилдейт. Жезден жасалган аспаптар алардын көбү жезден жасалгандыктан ушундай аталышкан, бирок алар чыгууга чейин аба агымы өтүшү керек болгон аралыкты өзгөртүү аркылуу үнүн өзгөртүү жөндөмүнө жараша топторго бөлүнгөн. Бул эки ыкманын бири аркылуу ишке ашат.
- Тромбондор аба агымы өтүшү керек болгон аралыкты өзгөртүү үчүн слайдды колдонушат. Слайдды сууруп алуу аралыкты узартат, тонусту төмөндөтөт, аны түртүп жатканда аралыкты кыскартат, обонду жогорулатат.
- Башка жез аспаптар, мисалы, сурнай жана туба, аспаптын ичинде аба агымынын узундугун кеңейтүү же кыскартуу үчүн поршень же ачкычка окшош клапандар топтомун колдонушат. Бул клапандар каалаган үндү чыгаруу үчүн жекече же айкалышкан түрдө басылышы мүмкүн.
- Жел аспаптар жана жез аспаптар көбүнчө үйлөмө аспаптар катары топтолушат, анткени экөөнү тең музыкага кошуу керек.
Кадам 4. кыл аспаптын кылдарын аны менен музыка жасоо үчүн дирилдетиңиз
Кыл аспаптардын кылдарын үч жолдун биринде термелтүүгө болот: жулуп алуу (гитарадай), уруу (пескодогу бальзам менен же пианинодогу баскычтар менен) же араа менен. (скрипка же виолончельдеги жаа сыяктуу). Кылдуу аспаптар ритмикалык же мелодиялык коштоо үчүн колдонулушу мүмкүн жана үч категорияга бөлүнөт:
- Люталар - резонанстуу денеси жана моюну бар скрипка, гитара жана банджо сыяктуу кыл аспаптар. Алар бирдей узундуктагы саптарды (беш саптуу банджодогу төмөн жипти кошпогондо) жана ар кандай калыңдыкты камтыйт. Калыңыраак жиптер тонусту чыгарат, ал эми ичке кылдар жогорку үндү чыгарат. Саптарды натыйжалуу кыскартуу жана алардын бийиктигин жогорулатуу үчүн белгиленген чекиттерде (түйшүктөрдө) кысылып калышы мүмкүн.
- Арфа - кылдары алкакка байланган кыл аспаптар. Арфаларда, адатта, кыскара турган узундуктагы кылдар бар, алар кылдын асты учу менен резонанс жаратуучу органга же үн тактасына туташкан.
- Життер - денеге орнотулган кыл аспаптар. Алардын кылдары автохарптагыдай тебилет же жулунат, же түздөн -түз урулат, балка менен ыргытылат, же кыйыр түрдө пианино сыяктуу.
Видео - Бул кызматты колдонуу менен, кээ бир маалыматтар YouTube менен бөлүшүлүшү мүмкүн
Кеңештер
- Негизги жана табигый кичинекей таразалар негизги эки нотанын кичинекей масштабы чоң масштабдан төмөн болгондуктан, ошол эле ноталарды курчутат же жалпак кылат. Ошентип, эч кандай курч же батирди колдонбогон C мажор менен минордун ачкычтары бир эле кол тамгасын бөлүшөт.
- Кээ бир аспаптар жана аспаптардын айкалышы музыканын айрым түрлөрү менен байланышкан. Мисалы, эки скрипка, виола жана виолончельден турган кыл квартеттер, адатта, камералык музыка деп аталган классикалык музыканы ойноо үчүн колдонулат. Джаз топторунда адатта барабандардын, пианинолордун, балким контрабастын же тубанын ритм бөлүмү, сурнай, тромбон, кларнет жана саксофондордун мүйүзү бар. Кээ бир ырларды алар ойлогондон башка аспаптар менен ойнотуу кызыктуу болушу мүмкүн, анткени "Кызык Аль" Янкович аккордеондо полка стилинде ойногон рок ырларынын тандоосу менен аткарат.
